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第六百七十五章 春江花月夜

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开篇点题,以异常优美的旋律,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面来。

    林宝卿在看着手稿上的音符的时候,嘴里也不自觉的轻声哼了起来,秦放歌这家伙,在旋律创作上,确实和爆发富一样,都有着极大丰富的资源,可以任由他使用。

    江潮连海,月共潮生。

    江潮浩瀚无垠,就像和大海连在一起,气势宏伟,波澜壮阔。

    随之,一轮皎洁的明月,随着浪潮涌而生,壮观的景象,让人心潮澎湃。

    林宝卿之前在品味这首诗歌的时候,就很能理解其中的深意。古代诗歌,在遣词造句上,可以说都是经过千锤百炼的。

    一个“生”字,就赋予了明月和潮水,以鲜活灵动的生命。

    秦放歌这个天才的音乐家,也在这样的基础上,用音乐,通过各种作曲手法,以及细微的变化,来谱就辉煌灿烂的音乐篇章。

    前奏之后的音乐,就如同展开了一幅如诗如画的美丽画卷,月光闪耀千里,春江无处不在月明的照耀之下,明亮皎洁,又波光粼粼。

    正如同古琴和箫声的互动,秦放歌在编织和声,以及织体的时候,也煞费苦心,努力营造如梦似幻的色彩。

    “滟滟随波千万里,何处春江无月明。

    江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;

    空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

    江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。”

    林宝卿在读谱的时候,脑子里萦绕盘旋的,都是原来的诗句。

    秦放歌所做的音乐,还加入了大量的变奏,并用卡农等形式,前后关联但又不会重复,让人只觉得一浪接一浪。这也是使得音乐形象在细节上,做得更加丰富和精彩。

    林宝卿感受起来,也就更加深刻。

    古琴箫声的联动,就像江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,像撒上了一层洁白的雪。

    到这里的时候,就真的巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。

    张若虚对月光的观察极其精微,月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

    秦放歌则是在前人的基础上,进行更深层次的扩充和丰富,不仅在细微处和细节上,格局上,也增大不少,要不然,这首音乐很快就会结束。

    到后面,秦放歌也跟着诗歌,进行了情绪上的变化,当然,更重要的,还是在思想内涵上。

    “江畔何人初见月江月何年初照人人生代代无穷已,江月年年只相似。”

    清明月夜下,浩瀚宇宙里,很容易让人神思飞跃,探索着长久以来,大家都共同在思考的东西,人生的哲理和宇宙的奥秘。这点林宝卿自己也深有体会,读到这里的时候,更觉得感概。好在不管是诗歌还是音乐,虽有短暂感伤,更多的还是对人生和理想追求与热爱。

    最后的哀怨离愁情思,都影响不了她的情绪。

    倘若对春江花月夜的章法结构进行仔细的研究和分析,就会发现,整首诗以整齐为基调,以错杂显变化。

    三十六行诗,共分为九组,每四句一小组,一组三韵,另一组必定转用另一韵,像九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂,则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵,二、四组用仄韵,随后五六七八组皆用平韵,最后用仄韵结束,错落穿插,声调整齐而不呆板。在句式上,大量使用排比句、对偶句和流水对,起承转合皆妙,文章气韵无穷。

    秦放歌在创作的时候,也深刻地把握住了其中的规律,并把这样的规律,运用到音乐的创作上来,谱写出来的音乐篇章,变化也就越多,也和诗歌一样,在规律和不规律之中,呈现出格外的美景来。

    张若虚在这首诗歌中,紧扣春、江、花、月、夜的背景来写而又以月为主体。

    秦放歌的这首春江花月夜,同样也是如此,他似乎也更擅长这样的创作。

    “月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。

    这其中,月的主要音乐形象,就是准备由古琴来奏出的。

    月在一夜之间经历了升起高悬西斜落下的过程。

    在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美。

    箫声虽然大部分时间都是作为背景的存在,但这背景的影响力可不小,更不能轻易忽略。

    林宝卿在完整地看过一遍之后,也在心底琢磨着,要真改成古琴独奏曲的话,对她自己的技术,可是相当大的考验。

    说到底,古琴的表现力,还是没有钢琴那么丰富的。

    同样这首曲子,如果改成钢琴曲,以秦放歌的水平,整出个五六声部来,都不是什么问题。再弄得更花团锦簇一些,都不是什么难事。

    古琴曲的话,就绝对只能删减,而不能增加。哪怕是秦放歌自己亲自上阵,再加上三头六臂都不行,乐器的特性,决定了的。

    但林宝卿并不觉得遗憾或者什么的,她本来也不是自私的人,她也很高兴,如果能改编成民乐大合奏曲的话,肯定能表现出更多的东西来,这些可都是传统文化中的瑰宝。

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