第二十四章 不利

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    说起韩半岛的电影。

    其实就是典型的对内强势，对外疲软。

    在自己国内很吃得开，有市场，有观众，但在国际上往往就没有什么太大的影响力也没有拿得出手的作品。唯一在国际上有些名头的导演，在韩半岛国内还不怎么受待见，空有国际度却没有任何的票房实力。

    哪怕是被定义为韩半岛电影发展历史中期代表性作用的《误发弹》《下女》等作品，其拍摄手法和方式也都存着着明显偷师西方发达国家电影的痕迹，原创性不高，形式上比较陈旧。

    而在世界电影史上韩半岛的电影同样也是一直处于被忽略的地位，近代史上先后经历过RB殖民统治，南北内战，经济复苏等历程，使得他们的电影在国际上一直默默无闻。

    过去，西方长期以来对此的认识就是东南亚RB一枝独秀，其他的国家都还在拍陈腐的情节剧。而实际的情况也不比这个强到哪去，哪怕近几年华语电影崛起，亦或者香港电影曾经风靡一时，但站在以西方视角为主的电影史来看，整个东南亚拿得出手的也就RB一家更准确一点来讲的话，其实也就是黑泽明一人。

    在这其中，韩半岛电影很少被提及，也没有必要提及。

    这里，或许有必要谈一下韩半岛对影史的态度。

    由于韩半岛曾经长期对文化遗产有轻视的态度，使得他们的很多影片拷贝在进行过一轮放映之后都当成旧物回收，再利用制作成了帽子和银器，所以百分之70的1960s前的老电影早已荡然无存。虽然在两千年前后成立了韩半岛电影振兴委员会，进行老片修复工作，但是能够将当时的损失挽救到什么程度，其实整个电影界心里都没有太多底。

    另外，韩半岛电影对以西方为主流的世界电影的发展做出的贡献微乎其微。比起魏玛德国的表现主义，意大利的新现实，苏俄的蒙太奇学派，法国的印象主义及之后的新浪潮左岸派等等对于世界电影发展的影响。

    韩半岛缺乏在世界范围内持续产生影响的电影运动与电影美学思潮，与此对应的是，大部分第三世界发展中国家也都无缘参与推动电影发展的进程。

    在现代电影发展到此阶段，美国等发达国家的电影史学家提出“睁眼看世界”，重新审视影史，发掘那些曾经被忽略的第三世界国家电影，这也是埃及的开罗国际电影节能够发展起来的主要原因之一。

    “韩半岛也有很多优秀的电影！”

    李勇周是典型的韩半岛人，有着强烈的爱国主义思想，听到有人提到自己国家的电影首先提出反对意见。

    似乎生怕对面的向导不理解自己话里的意思，他有伸手在自己和周贤身上比划了一下，用自己半生不熟的英语说道：“我们，我和他，会让你们看到韩半岛的电影，有多好的。”

    “是吗，那我表示期待。”

    看出李... -->>
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